电影《世界》是中国第六代导演贾樟柯继他的《站台》，《小武》，《逍遥游》三部曲之后的又一部新作。这部电影相比他以前的作品在影像风格，创作特色方面有了很多新的变化，给观众带来很多的惊喜，但是，作为一部典型的作者电影，影片在主题表达方面并没有多少改变，依然是在探讨当代边缘人生存的问题，只不过，这一次，他将影片主人公的生活环境由山西的小县城移至北京郊区；创作视角也由“静态”生活转变为对“动态（漂泊）”生活的关注。影片通过表现当代青年人在异乡漂泊的情感生活状态深刻揭示了后工业社会人们所面临的情感危机与生存困境。因此，从某种意义上说，《世界》更像是一则当代人的自我寓言。
     影片片名为《世界》，这本身便是一个深具寓言意味的名字。每个人的生活都是一个小小的世界，每个人的世界又与其他人的世界相互交织。影片的主人公主要的生活环境被设置在北京郊区的世界公园内。这个“世界”对主人公小桃他们来说是真实的，因为他们每天都生活在这里，吃饭，睡觉，工作，恋爱。。。。但是，它又是一个“虚假的”世界，虽然，像小桃所说“不出北京，走遍世界”，在这个公园里，人们不必出国就可以游览各国名胜，但是，即使如此，也没有多少人会真正的从心底承认它的“真实性”。小桃他们正是在这样一个具有“真实”与“虚假”双重身份的世界里生活。作为舞蹈演员的她晚上和同伴一起穿着不同国家，民族的服装，走上富丽堂皇的舞台；白天，他们还要在公园内扮演空姐等不同的角色，演员这种特殊的职业也决定了她不得不在真实与虚假相互交织的世界里不断的转换身份。这种身份的转换正是主人公漂泊状态的外化。也正是这种漂泊感使主人公总是生活在无可名状的孤独与寂寞之中。影片中多次出现小桃一个人坐在公园的单轨列车上打电话的情景，这是一个深具象征意味的场景，小涛在车里打电话的近景镜头与列车缓缓地在公园上空的轨道上行驶的全景镜头交替出现，个人生存的孤独感与企图同外界沟通的欲望深刻的交织在一起。
     可是当我们将目光由影片所创造的外部世界转移到主人公的情感生活中去，个人生存的孤独感与沟通的渴望则以主人公矛盾的心理状态表现出来。人们总说“没有根的生活，注定漂泊，”影片主人公小桃与其男友太生他们正是这样一群离开家乡，不断漂泊的人，这种漂泊的生活使他们无所归依，生活在别处，在异乡的土地上拼搏挣扎，离开家，就离开了心灵栖息的港湾，从而造成人们心灵安全感的缺失，而这种缺失又使人们产生生活的疏离感。因此，这两个生活中互相依靠，渴望与外界沟通的恋人在情感世界里的关系却有着难以言说的隔阂。成太生不满足两人精神上的恋爱，在他看来，爱一个人就应毫无保留，因此，在旅馆里，当小桃拒绝了他的要求以后，他大发雷霆，出言不逊，以致后来，他主动去找情人已排遣寂寞。而作为舞蹈演员的小桃可以每天穿着裸露的服装参加演出，骨子里却是一个保守而矜持的女孩，对感情的无从把握使她无法彻底的投入爱情，可是，最终她还是向生活妥协将自己托付给了成太生，一句“这世上我就只有你一个人了，除了你，我什么都没有了”，表现了一个女孩企图寻找情感依靠的愿望，可是，这种愿望换来的不过是成太生一句话“谁也靠不住，你只有靠自己”，这句看似冷酷无情的话，实际上代表了无数像他们一样漂泊在这个世界的年轻人对这个世界的感受：生活是孤独的，残酷的，真正值得信赖的也许只有自己。影片中，当两人对话时，小桃的沉默与孤独，总让我们看到两个人情感沟通上的错位，特别是影片最后，小桃发现了成太生的秘密，感觉到自己被欺骗之后，她先是躲起来，两人最终见面时，她也始终以沉默作答。至此，两人的情感完全处于一种失语状态。而且，在创作者看来，这种生活的疏离感与失语状态，具有普遍的意义。就像他们的朋友小魏与老牛的情感经历，影片主要以两人对话的形式表现他们。老牛是一个性格多疑的年轻人，他的每一次登场都在重复同一个问题：“你上哪去了？”他一次次的追问女友的行踪，正是在这一次次的猜疑与追问中，他们之间正常的沟通已变得不可能，老牛甚至最后将自己的衣服点燃向小魏示威，爱情的恶之花正以极端的方式开放，而他们最终还是选择结婚作为他们爱情的归宿，这归宿也许是幸福，也许是坟墓。两对爱情看似不同，却都表达出了漂泊在异乡的年轻人对感情的迷茫与无措。人类的情感像世界上其他东西一样无法解释，无论是小桃对贞操的坚守，还是小魏对偏执的反抗最终都以妥协而告终。面对生活的无奈与困境，她们用沉默的方式挣扎与对抗，无根的生活使他们只有靠情感相互取暖，即使对恋爱的另一方有很多的不满，她们也只有选择“这一个”，对待感情，除了妥协他们似乎别无出路，漂泊的世界让她们无处逃逸。影片表现爱情就像揭开人们心中的伤疤，明明伤痕就在那里，很多时候，我们却以逃避的方式对它视而不见，就像近来流行的韩国爱情电影，总是在歌颂爱情的坚贞与浪漫，孰不知，这不过是人们的梦想而已。而《世界》恰恰选取了另一条路：将最真实的爱情推上前台，众目睽睽之下，我们仿佛在他们身上看到了自己的影子。
     影片通过主人公的爱情向我们揭示了人们在生存与情感沟通上的困境。但是，有些矛盾的是影片在表现小桃与俄罗斯演员安娜的友谊时，又仿佛在告诉人们沟通是无国界的。小桃与安娜语言不通，可是，她们的交流却可以心心相印。她们在一起谈笑，甚至相伴在酒馆喝酒痛饮，相互唱歌，交流。影片中最为感人的一幕是小桃在某夜总会与安娜巧遇，依然是语言不通，两人却如同“他乡遇故知”，热泪盈眶的握手拥抱。很多人不理解为什么导演要让她们两人如此感慨万千，甚至痛哭流涕，。贾樟柯曾在写给某电影节组委会的答谢词中这样说：“我越来越觉得过去我们夸张了文化与文化之间的差异性，《世界》要谈的是一种相似的生存经验，我们的问题一定也是你们的问题，我对此深信不疑。”他的这几句话正为这一场戏作了注解，“同是天涯漂泊人，相逢何必语相知”，正如《世界》的摄影师纽以迅所说，《世界》表现的是每个人都在属于自己的角落里完成与外界的沟通，当小桃在爱情的世界里遭遇沟通的困境，她在这个与自己语言不通的朋友身上实现了心灵的交流，只是，这种交流的成功承载了太多的尴尬与无奈。
     贾樟柯在他的三部曲中总是以中景，远景的形式，以静止的镜头表现生活，创造出一种独特的观影效果使观众的观影过程成为一种心灵的煎熬，生活的疏离感在观影过程中强烈的笼罩着每一个人。而在影片《世界》中，静止的镜头为运动的镜头所代替，中景，远景的镜头则更多的为特写，长镜头所取代，观众终于跟随镜头走进了主人公的世界，但是，那种生活的疏离感依然浸透于《世界》的每个角落。当代人所面临的生活困境应该怎样解决，导演最终没有给出答案，只是在影片最后，留下一个意味深长的结尾，小桃与太生被人像抬尸首一样抬出来，放在雪地上，画外音（男）“我们这是死了吗？”（女）“不，我们才刚刚开始”。他们在这样偶然的事件中经历了一次重生，世界没有什么变化，除了下了一场雪，雪可以象征新的开始，可是，影片主人公是否也能在这一次的重生中开始新的生活呢？我们希望这是一个光明的结尾，生活仍将继续，情感终能沟通。