电影《世界》是中国第六代导演贾樟柯继他的《站台》，《小武》，《逍遥游》三部曲之后的又一部新作。这部电影相比他以前的作品在影像风格，创作特色方面有了很多新的变化，给观众带来很多的惊喜，但是，作为一部典型的作者电影，影片在主题表达方面并没有多少改变，依然是在探讨当代边缘人生存的问题，只不过，这一次，他将影片主人公的生活环境由山西的小县城移至北京郊区；创作视角也由“静态”生活转变为对“动态（漂泊）”生活的关注。影片通过表现当代青年人在异乡漂泊的情感生活状态深刻揭示了后工业社会人们所面临的情感危机与生存困境。因此，从某种意义上说，《世界》更像是一则当代人的自我寓言。
     影片片名为《世界》，这本身便是一个深具寓言意味的名字。每个人的生活都是一个小小的世界，每个人的世界又与其他人的世界相互交织。影片的主人公主要的生活环境被设置在北京郊区的世界公园内。这个“世界”对主人公小桃他们来说是真实的，因为他们每天都生活在这里，吃饭，睡觉，工作，恋爱。。。。但是，它又是一个“虚假的”世界，虽然，像小桃所说“不出北京，走遍世界”，在这个公园里，人们不必出国就可以游览各国名胜，但是，即使如此，也没有多少人会真正的从心底承认它的“真实性”。小桃他们正是在这样一个具有“真实”与“虚假”双重身份的世界里生活。作为舞蹈演员的她晚上和同伴一起穿着不同国家，民族的服装，走上富丽堂皇的舞台；白天，他们还要在公园内扮演空姐等不同的角色，演员这种特殊的职业也决定了她不得不在真实与虚假相互交织的世界里不断的转换身份。这种身份的转换正是主人公漂泊状态的外化。也正是这种漂泊感使主人公总是生活在无可名状的孤独与寂寞之中。影片中多次出现小桃一个人坐在公园的单轨列车上打电话的情景，这是一个深具象征意味的场景，小涛在车里打电话的近景镜头与列车缓缓地在公园上空的轨道上行驶的全景镜头交替出现，个人生存的孤独感与企图同外界沟通的欲望深刻的交织在一起。
     可是当我们将目光由影片所创造的外部世界转移到主人公的情感生活中去，个人生存的孤独感与沟通的渴望则以主人公矛盾的心理状态表现出来。人们总说“没有根的生活，注定漂泊，”影片主人公小桃与其男友太生他们...